(По-русски) Prodigy в Киеве выпьют шампанского на 160 тысяч

Atvainojiet! Šī lapa vēl nav pieejama jūsu valodā. Ищем переводчиков-добровольцев на латышский язык, обращаться к ClubNike http://www.theprodigy.lv/forum/index.php?action=profile;u=2

«Invaders Must Die» рецензия kommersant.ru

The Prodigy «Invaders Must Die» (Take Me To The Hospital)
«Смерть оккупантам!» по всем признакам диск, олицетворяющий возвращение великой электро-панк-группы к корням. Впервые с 1997 года в студии работали все три участника классического состава команды — Лайэм Хоулетт, Кейт Флинт и Максим Реалити. Впрочем, всю музыку все равно делает господин Хоулетт. Как всегда у The Prodigy, гораздо интереснее специальные появления. На прошлом диске «Always Outnumbered, Never Outgunned» (2004) гостили Джульетт Льюис, братья Галлахер из Oasis и рэпер Твиста. В записи данного альбома поучаствовали Дейв Грол из Foo Fighters (на барабанах в «Run With The Wolves») и Джеймс Рашент (группа Does It Offend You, Yeah?), спродюсировавший треки «Omen» и «Invaders Must Die». «Invaders Must Die» — первый диск, выпущенный новым рекорд-лейблом The Prodigy. Прекращение сотрудничества со знаменитой компанией XL Recordings не привело к радикальной смене звучания. Наоборот, The Prodigy записали диск, в еще большей степени, чем «Always Outnumbered, Never Outgunned», претендующий на звание самого продиджи-альбома из всех альбомов The Prodigy.

По сравнению с «Always Outnumbered, Never Outgunned» звук группы как бы сбросил излишки жира и подкачал мышцы. Ритмические схемы отсылают прежде всего к самой успешной пластинке команды «The Fat Of The Land». Барабанные партии и басовые узлы сочленены таким образом, чтобы вызвать ровно те же танцевальные конвульсии. Заглавная песня сбивает с ног с первых же ударов бочки, «Omen» глушит роковым припевом и синтезированными волынками, в «Thunder» басы создают упругую воздушную подушку для дабового вокала, песни «Take Me To The Hospital» и «Warriors Dance» отбрасывают в ранний техно-период The Prodigy. Все это, безусловно, возбуждает и одновременно вызывает стыдные ощущения, родственные удовольствию от прослушивания программ «Радио „Алла“». «Invaders Must Die», по сути, одна большая песня о временах, когда наркотики были молодыми. Вкус запретного плода, сводивший с ума в «The Fat Of The Land», новому поколению незнаком, у него другие привязанности. И созвучным сегодняшнему времени кажется только финальный трек «Stand Up» с победным мажором духовых а-ля Fatboy Slim. Все доступно, все можно, и ничто уже не вставит так, как «Smack My Bitch Up».

Тема на форуме>>

Invaders Must Die (рецензия на Newslab.ru)

Источник

Группе The Prodigy в нашей стране с давних пор выписан необъяснимо огромный кредитдоверия, бережно проносимый сквозь года. На него никак не повлиял ни довольно бесцветный альбом-камбек «Always Outnumbered, Never Outgunned», ни ещё более бесцветные сольники бывших крикунов группы, ни многочисленные компиляции схожих по духу и энергетике коллективов, обильно выдаваемые за новые пластинки «Пролежней» в паузах между собственно пластинками. Новую пластинку с воинственным названием «Смерть оккупантам» — первую после пятилетнего перерыва — здесь встречают, как триумфальное возвращение героев. Некоторый триумф в этой пластинке, безусловно, чувствуется — правда, в остальном это больше похоже не на стремительное наступление, сколько на грамотный отход на собственные позиции.

На «Invaders» The Prodigy обещали (как и в случае с «Always Outnumbered», как вообще положено делать всякому, у кого не было пластинки года четыре-пять) «возвращение в форму» — и, что самое смешное, сами подошли к этому обещанию со всей возможной серьёзностью. Альбом записан так, что кажется родным с первых же секунд прослушивания — все те же повизгивающие синтезаторные темы, что и на «Experience», все те же бессмысленные хриплые выкрики Максима и Кейта Флинта («Это знамение!», «Весь мир в огне!», «Отвези меня в больницу!»), все те же огромные, больше, чем жизнь, барабаны. Всё та же смесь самого громкого и ломового, что есть в панке, рэйве и хип-хопе, поставленное на бесконечное бешеное кипение — идеальная, беспроигрышная музыка для мощных саунд-систем крутых машин и масштабных оупен-эйров.

Музыка телесного низа — «Invaders Must Die» упруго и стремительно бьёт прямиком в живот разрывными танцевальными снарядами, от которых тело будто само начинает делать что-то такое не очень осмысленное, но экстатическое. Противиться этим импульсам, пожалуй, бесполезно, особенно когда они воплощены в такую безупречно-разрушительную форму, как «The World’s on Fire». Но в то же время вся эта отчаянная и восторженная колбасня никак не помогает избавиться от одной немножечко грустной мысли. Все классические, лучшие вещи The Prodigy тоже прекрасно били прямо в пузо, но в то же время умели осколками шарахнуть и в мозг, и в сердце, и куда-то в малоизученную область чистого эстетического восторга. У нынешних The Prodigy радиус поражения намного уже — и хотя по своей одной намеченной цели они лупят успешно, трудно не тосковать по тем временам, когда они безрассудно шарашили со всех стволов сразу.

Тема на форуме>>

The Prodigy уничтожит захватчиков

статья на infox.ru

Поклонники диких танцев получили отличный подарок — британские электро-панки Prodigy выпустили новый альбом, на котором воссоздали «те самые» стиль и звук, благодаря которым они стали легендой 90−х.

Убийцы рейва

Своим появлением Prodigy обязаны волне популярности рейва в Великобритании конца 80−х годов. Тогда клубная революция, несмотря на ограничения со стороны властей, опасавшихся роста наркомании и преступности, приобрела такие масштабы, что даже была названа «Вторым летом любви». Путешествуя по лондонским рейв-вечеринкам, молодой диджей Лайэм Хоулитт познакомился с несколькими их завсегдатаями, которым пришлась по душе его музыка. Чуть позже «голосом» группы стал темнокожий певец Максим Реалити.

Созданный в итоге танцевальный проект, названный в честь марки синтезатора, начал стремительно наступать по всем фронтам. Композиции Хоулитта, построенные вокруг оригинальных сэмплов, без конца крутились на радио, а безумные концерты Prodigy стали собирать тысячи людей. Фрик-образ танцора Кейта Флинта стал одним из главных символов музыкальной контркультуры, пугалом для ханжей.

Каждой новой работой Prodigy доказывали, что они не просто танцевальная группа с жестким звучанием, а нечто большее. Давший старт коллективу рейв был отброшен, что даже дало критикам повод обвинить группу в «убийстве» жанра. Новыми источниками вдохновения, помимо любимых музыкантами брейк-бита и хип-хопа, стали регги, хардкор и даже альтернативный рок.

Новыми путями к старому

В конце 90−х годов у Prodigy случился период затишья. Участники группы уверяли, что «не хотят быть слишком популярной и коммерческой группой, но продолжают расти и развиваться». Однако творческий простой до добра не довел. Хоулетт углубился в электронные дебри, выпустив не особенно удачный альбом ремиксов на чужие песни, покинул группу долговязый танцор Лирой Торнхилл, а Кейт Флинт, увлекшийся мотогонками, попал в серьезную аварию.

Четвертый альбом «Always Outnumbered, Never Outgunned» 2004 года, казалось бы, дал понять, что с группой старого образца покончено. Ни Максим, ни Флинт не принимали участия в его записи, а идеолог и мотор Prodigy Хоулетт пригласил для сотрудничества множество других вокалистов. Среди прочих были его тезка, младший Галлахер из группы Oasis и американская «поющая» актриса Джульетт Льюис.

Сообщения о долгожданном новом альбоме, заявленном после череды переизданий и сборников, были весьма обнадеживающими. Впервые с 1997 года Хоулетт, Флинт и Максим собрались вместе для серьезной и долгой работы и четко определили дату выхода очередной пластинки, получившей название «Invaders Must Die», — 23 февраля 2009 года.

Трепещите, захватчики!

Синглы с нового альбома были выбраны на редкость удачно: убойные хиты напомнили миру о группе и подтвердили заявленное музыкантами возвращение к истокам. Заглавный трек «Invaders Must Die» с его положенными поверх биг-битовой колотушки пронзительными, «ядовитыми» синтезаторными партиями заставляет вспомнить техно-период Prodigy. А дьявольски заводной сингл «Omen», вышедший буквально на днях, словно был записан для одного из знаковых альбомов 90−х.

Все вокальные партии на «Invaders Must Die» снова отданы на откуп Максиму и Кейту Флинту, но на диске все же присутствует одна приглашенная звезда. Музыкант, игравший в Nirvana и Foo Fighters, Дейв Грол, «человек, которому невозможно отказать», сам вышел на британцев и в итоге безупречно отыграл барабанную партию в «альтернативном» номере «Run With The Wolves», сдобренном гитарами и низкочастотным электронным урчанием.

Вся пластинка получилась удивительно цельной, сочетающей старые приемы Хоулитта и самые свежие музыкальные технологии. В этом отношении чрезвычайно интересны абстинентная композиция «Take Me To The Hospital» с мультяшными вставками, как будто рожденными испорченной пластинкой, и сольный выход Флинта в гедонистической плясовой «Colours».

Вслед за выходом мощного альбома группа, всегда ставившая превыше всего живые выступления, должна отправиться в продолжительный гастрольный тур, чтобы окончательно посрамить музыкальных калифов на час, облюбовавших в отсутствие Prodigy танцевальные чарты – тех самых «захватчиков» из заголовка альбома, которым остается только «умереть».

Тема на форуме>>